2022-08-20 原《每周读书》系列更名为《枫影夜读》
远钟入夜，北平的故事一百年。
初读《霸王别姬》，只觉干净，利落，语言拿捏恰到好处，读罢前两节已自不能罢休。随着情节展开，段小楼（小石子）和程蝶衣（小豆子）坎坷曲折的人生之路交织缠绵，兴与衰，成与败。故事从民国到日战，从解放到文革，从新世到终老；两人跌跌荡荡，风光到霸王一时，不可一世；各自兴兴衰衰，末路到虞姬刎颈，四面楚歌。
全书首尾呼应，令人回味。故事是男男之恋，以新旧社会交替为故事时间，通过民国到抗日，内战到解放，文革到毛逝等几个大事件动荡故事的起伏。每个时期又有各自的小事件小冲突，读来只觉高潮迭起，手不释卷。
故事主场景在北平，随故事发展在最后有所转移。93年上映的同名电影《霸王别姬》也是由作者亲自改编而成的剧本，据说这部小说一开始是电视剧的剧本，后来多次修改后成小说，只不知我所读的版本是哪个了。（百度百科：http://baike.baidu.com/view/8506.htm#sub5395582）
但是小说中镜头的转移和故事的巧妙展开是和电影的手法很像的。如：
待 往 前 走 ， 又 更 熱 鬧 了 。 有 說 書 的 、 變 戲 法 的 、 摔 跤 的 、 抖 空 竹 的 、 打 把 式 的 、 翻 觔 斗 的 、 葷 相 聲 的 、 拉 大 弓 的 、 賣 大 力 丸 的 、 演 硬 氣 功 的 、 還 有 拔 牙 的 …… 艷 紅 找 到 她 要 找 的 人 了 。
一个排比的手法，在想象的场景转变之时巧妙地带出角色此行目的。时间的过度上也有类似电影的手法：
日子过去了。就这样一圈一圈的在院子中走着，越来越快，总是走不完。棍子敲打突地停住，就得挺住亮相。一两个瘫下来，散漫地必吃上一记。到了稍息，腿不自已地在抖。好象。好累。
轻而易举地，在同一个空间，加载了不同的时间。这样简洁的叙事使得全书看下来毫不觉得啰嗦，只沉浸在故事的发展和冲突中大呼过瘾。这部小说的中心在于两位男性主角段小楼和程蝶衣的感情纠葛。一个霸王一个虞姬，虞姬自小便钟情于霸王。
所谓正常不过是多数人都在做的事情罢了，正常与不正常不能代表对与错，对与错本身也不是绝对的，道德原本是对对与错的探索，但是道德也不是绝对的。看过文革的故事就知道了。
李碧华爱写畸恋，这本身就是小说的一个冲突，再加上纠缠不清你来我往，仿佛船行大海，时而风平浪静，时而骇浪滔天。《霸王别姬》里头最精彩的描写要属“女性”心理描写了。程蝶衣虽是男性，但心女的。程蝶衣和段小楼的元配之间纠葛几十年争斗几十年的嫉恨，可谓纸上活人，生生般演在你眼前。看书的时候我就感慨，电影中要一个男人去如此这般饰演这个角色，对演技的要求实在太苛刻。
“此 時 ， 一 柄 紫 竹 油 紙 傘 撐 過 來 ， 打 在 小 樓 頭 上 。 是 蝶 衣 。 傘 默 默 地 遮 擋 著 雨 。 兩 個 人 ， 又 共 用 一 傘 。 大 師 哥 的 影 兒 回 來 了 ， 他 仍 是 當 頭 兒 的 料 ， 他 是 他 主 子 。 彼 此 諒 宥 ， 一 切 冰 釋 。 什 麼 也 沒 發 生 過 。 真 像 是 夢 裡 的 洪 荒 世 界 。”
这是爱。
“菊仙急得泪盈于睫，窘，但为了男人，她为了他，肺腑被一只长了尖利指爪的手在刺着、撕着、掰着，有点支离破碎，为了大局着想，只隐忍不发：“你帮小楼过这关。蝶衣，我感激你！” 蝶衣也很心焦，只故作姿态，不想输人，也不想输阵。 ”
这是恨。
“受惊过度的蝶衣，瞪大了眼睛，极目不见尽头。他同死人一起。他也等于死人。墓地失控，在林子涑涑地跑，跑，跑。仓皇自他身后，企图淹没他。他跑得快，淹得也更快。跌跌撞撞地，逃不出生天。蝶衣虚弱地，在月亮下跪倒了。像抽掉了一身筋骨，他没脊梁，他哈腰。是他听觉的错觉，轰隆一响，趴唯一声，万籁竟又全寂，如同失聪。 人在天地中，极为渺小，子然一身。浸淫在月色下。他很绝望。一切都完了。”
这是绝望。
李碧华的文字清秀绮丽，既有秋风扫落叶般利落，又有杨柳醉春风似柔美，成语雅句信手拈来，潇潇洒洒，字字珠玑。因《霸王别姬》方知所谓语言，实当如此。